Кінематограф Африки

Чорна Африка. Більше тридцяти держав. Дев’ять мільйонів квадратних кілометрів. 225 мільйонів жителів, 800 мов і діалектів. Історичним став 1960 рік, коли незалежність отримали сімнадцять держав чорного континенту.

Жорж Садуль писав: «У 1960 році, через 65 років після винаходу кінематографа, ще не було створено жодного справді африканського повнометражного фільму, тобто написаного, зіграного, знятого і змонтованого африканцями і озвученого на одній з африканських мов». Через кілька років, коли з’явилися перші фільми молодих держав чорної Африки, Садуль заявив: «Африканське кіно — наймолодше в світі. Воно робить тільки свої перші кроки в дуже важких умовах. Але можна не сумніватися, що в останню третину XX століття до нас прийдуть з Африки глибоко національні талановиті твори ».

Колоніальний період не залишив на території нинішніх держав Африки ні знімальних павільйонів, ні лабораторій, ні фахівців африканського походження, ні кіношкіл. Залишив тільки невелике число кінотеатрів, що належать західним компаніям. Правда, служби кіно в тій чи іншій формі існували у всіх африканських колоніях, але в їх завдання не входило створення національного кіномистецтва. Стрічки, які вони

випускали або допомагали випускати, зрозуміло, не ратували за суверенітет Африки. У 1935 році в звуковому фільмі «Сандерс з річки» Поль Робсон грав роль Безамбо — покірного африканця, який рятує життя високопоставленому англійському чиновнику, забезпечуючи тим самим для свого народу продовження «цивілізованого» британського панування. «Сандерс з річки», як і інші твори подібного роду, утверджував думку про те, що негри потребують в заступництві білих, які повинні керувати ними і піклуватися про їх розвиток. Справедливості заради слід зазначити: після прем’єри П. Робсон заявив, що в процесі зйомок він не знав загального задуму фільму і тепер хотів би скупити і знищити всі копії цієї реакційної картини, глибоко йому чужої.

Історія африканського кіно в колоніальний період — це перш за все історія європейця в Африці, історія агресора і жертви агресії.

Для того щоб з’явилося африканське кіно, тобто мистецтво, яке правдиво відображає африканську реальність і тим самим сприяє духовної та інтелектуальної деколонізації континенту, мистецтво, що відбиває ритм життя, яка оточує людей, їх світовідчуття і світорозуміння, їхні сподівання і надії, африканці повинні були перейти по іншу сторону знімального апарату. На

екрані відсутні національні герої, яких можна було б наслідувати. Ось чому духовна деколонізація Африки почнеться лише тоді, коли африканці будуть бачити на екрані свою власну дійсність. Піонерами африканського кіно стали студенти-негри, що навчалися в Парижі, — Полен Віейра, Жак Мелокан, Мамаду Сарр і оператор Робер Корістан. Їх оточувала європейська дійсність, і створені ними фільми розповідали про африканців, які живуть в Парижі, про їх тугу за батьківщиною, відірваності від рідного народу. «Перша група африканського кіно», як вона себе називала, зробила в 1955 році документальну картину «Африка на Сені».

Положення чорних студентів, що навчаються в Парижі, і чорних пролетарів, на частку яких залишається лише прибирання вулиць, присвячений один з найвідоміших африканських фільмів «Концерт для вигнанця», створений режисером Дезіре Екаре. Його остання картина «Чорна жінка, гола жінка», поставлена в 1970 році, як би продовжує тему першої. Її герої — чорношкіра дівчина і її друг, що живуть в Парижі, які постійно відчувають почуття туги за рідною землею.

Драма кіно чорної Африки полягає в тому, що воно продовжує зберігати лабораторний характер.

Рамки його обмежені екранами клубів, культурних центрів та посольств. За винятком тих країн, де кіно знаходиться в державних руках і де держава проявляє про нього турботу, наприклад, в Гвінеї, фільми знімають ентузіасти, що витрачають на це свої кошти і часто не мають можливості їх повернути. Кінематографісти чорної Африки створюють кіно незалежно від своїх держав і тому люблять називати його партизанським. Лише для одиниць кіно стало джерелом існування, а отже, і професією. За винятком п’яти-шести випадків жоден художній фільм не вийшов масовим тиражем. Треба сказати відверто, що африканське кіно сьогодні знаходиться ще на стадії аматорського.

Одна точка зору зводиться до того, що необхідно націоналізувати всі кінотеатри, а кошти від прокату вкладати в розвиток виробництва. Про націоналізацію всіх кінотеатрів в країні оголосило, наприклад, уряд Верхньої Вольти. Цей крок був зроблений після того, як французькі компанії «Комасіко» і «Секма» заявили про свій намір підвищити ціни на квитки, які всюди в Африці і без того дуже високі. Уряд сприйняло поведінку кінокомпаній як виклик. Кінозали були вилучені з-під іноземного контролю, і створено вольтійское кінотовариство «Сонавосі».

Будувати нові зали в державах чорної Африки необхідно, якщо число їх в деяких країнах незначно: в Того 3 зали, в Малі — 9, Нігере- 2. Для порівняння можна вказати, що в Уганді — 30, Нігерії — більше 40, а Сенегалі — 60.

Африка стане остаточно вільною тільки тоді, коли виявиться абсолютно незалежною від імперіалістичних країн. Це в рівній мірі відноситься і до її кінематографу.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *